第25期 写意重彩画专辑(2001)

第25辑 写意重彩画专辑(2001年)

学术主持:鲁虹 钟孺乾

主题:朱振庚 戴少龙 钟儒乾 丁立人 刘一原 林天行 刘牧 申少君 关玉良 赵俊生

Issue No. 25 (2001)

Theme: The Contemporary Colored Free Style Ink Paintings

Academic Host: Lu Hong, Zhong Ruqian

A.T: Zhu Zhengeng, Dai Shaolong, Zhong Ruqian, Ding Liren, Liu Yiyuan, Lin Tian Xing, Liu Mu, Shen Shaojun, Guan Yuliang, Zhao Junsheng

25

 

开辟水墨画创作的新领地(代序)
鲁虹

色彩是最激动人心、最富艺术表现力的视觉语言;将色彩大规模地引入水墨画,进而突破传统文人画的色彩观念,是本世纪以来许多艺术家孜孜以求的。从艺术史的角度看,在这方面卓有成效的是林风眠先生,因为他在融合中西的不断探索中,已经成功地建立了自己的风格样式和价值体系,并有效地为写意画开辟了全新的领地。遗憾的是,他的这一优秀传统,直至改革开放以后才真正产生学术影响。而本辑((美术文献》介绍的几位写意重彩画家就是在这一传统的影响下逐步取得成功的。他们的创作实践足以证明:由于对民间艺术、西方现代绘画与传统文人画这三个艺术体系进行了成功的融合,当代写意重彩画作为一个崭新的艺术范畴出现,乃是不争的事实,人们不应该忽视它的存在。另外,在他们的作品中.由于色彩不是以陪衬的身分,而是以与水墨平起平坐的身分出现,所以由水墨、宣纸、毛笔组成的超稳定结构终于被打破了,这就为写意画的发展带来了一种全新的前景。应该指出,虽然本辑《美术文献》介绍的各位艺术家在风格样式上完全不一样.表现题材也不尽相同.但他们至少在如下两个方面具有共同的特征:首先,他们再也不像传统写意画家那样刻意追求书法用笔的把玩性特征,而是在勾线、着墨和上色的过程中尽力强调毛笔的随机性和书写性特征;其次,他们再也不像传统写意画家那样刻意追求所谓空、透、轻的画面感觉,而是在充分发挥水墨的渗化性特征时,亦尽力利用重彩与线条的重叠交错来追求斑驳、耐看、厚重的感觉。由此,我们似乎可以得出这样的结论,即传统笔墨规范所约定俗成的一切和它拥有的一切,决不是一成不变的。只要社会与文化空间发生了巨大的变化,只要当代人的感性经验已经和作品发生作用,笔墨的相对稳定性必然会被打破,显示出新的特征。人们大可不必为此杞人忧天,更不必将传统的笔墨标准当做裁决一切的准绳。不过,寻找到一种新的画法仅仅只满足了一种新视觉审美经验的需要,而如何寻找到真正进入当代文化的方式,即使作品负载新的视觉信息与精神含量,才是更重要的问题。在这方面,写意重彩画家们还要作出新的努力才是。

(本文发表于2001年《美术文献》总第25期)

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