邱世华《无题》局部

邱世华的空白画布：抽象非抽象与具象非具象
Blank Canvas of Qiu Shihua: Abstract and Non-abstract vs. Figurative and Non-figurative
推介人：夏可君 RECOMMENDER: XIA KEJUN

面对邱世华的作品，几乎一无所见的作品，我们感到无比困惑，如何去定义这样的绘画作品：是单色绘画？就是保留了亚麻布的颜色或者麻黄色？但亚麻布却经过了精微的绘画处理，其中有着丰富细微的色泽。是抽象画？看似没有物象，就是材质抽象画，但其实并非如此，随着光线不同，观看者角度不同，甚至心境不同，会看到画面上隐隐约约有着还在生长的风景或山水。因此，邱世华愿意把自己的作品在形象上称之为：抽象非抽象，具象非具象，而我们宁愿称之为：现成品绘画。
西方绘画，进入概念绘画与单色绘画之后，面对一个困境，就是无法区分如下几个白色绘画：就是一块现存布料，直接钉在墙上，名为空白1，这是现成品；或者以一块现存布料，还装上一个豪华的画框，名为空白2，这是概念绘画；或者在一块现成布料上仅仅画出这块布料的颜色与线条，名为空白3，也是中国极多主义绘画；或者是给布料打上白色底色后，再画上一个白色方块，这是一般的抽象绘画，名为空白4；或者就是白色绘画，比如Ryman的作品，这是单色绘画，名为空白5。西方艺术批评已经无法对这些空白系列作品给出评价，哪是一幅好的绘画，哪是一幅不好的艺术作品了。但是邱世华的现成品绘画，有着现成品的材质感，但不是抽象，有着物象，但是几乎不可见，保留了材质的现成品性，但却是名副其实的精微的绘画作品，透明的光色与气息的虚薄，让不可见得到了新的展现。
邱世华的空白绘画：表面看起来是一幅抽象画，一片空白，什么都没有看见，只是亚麻粗糙布料的痕迹与肌理，这是保留了布料的现成品特性，但如何保留的？画又似乎不画，不画其实只是在画这个画布的布料色！这是利用了水墨的虚薄特性，即水墨性更为虚透与虚薄，如同杜尚梦想的“次薄”，因为水墨的渗透性，经过转化，让亚麻布生成为一张宣纸，具有吸纳性与渗染性，这是对亚麻布现成品的剩余化。而且，具有自然的生长性，画面是平面的，但没有维度，没有固定视点与角度，需要在移动中反复观看。也不是已有的绘画，而是“绘画一般”，因为邱世华作品面对的是绘画与视觉本身：没有什么可见，一切是空无，但却可以越看越多，越是空无化越是实有化，里面有着千岩万壑，有着自然的无尽生发，有着对绘画的逆转：越是抽象，但却越是具体；越是具体的景色，但却还保持着无尽的生长性与变化性。越是看起来像一个现成品的概念绘画，但却越是看起来像一幅印象派的风景画；越是看起来像一幅现代的风景画，却越是有着古代山水画的余影；超越了具象与抽象的西方式对立，使之来回过渡，这正是杜尚所梦想的虚薄艺术，保持微妙过渡与遗忘寓意的新艺术。

邱世华《无题》  布面油画  123cm×233cm  2014年

邱世华《无题》  布面油画  210cm×300cm  2014年

邱世华《无题》  布面油画  150cm×286cm  2011年