第35期 当代水墨人物画续(2004)

第35辑 当代水墨人物画续(2004年)

学术主持:陈孝信

主题:田黎明 邢庆仁 雷子人 秦付明 何灿波 张培成 吴宪生 戴顺智 周永家 赵奇

新作:王犁 刘西洁 李彦伯 沈沁

Issue No. 35(2004)

Theme: The Contemporary Ink Painting Portraits (Sequel)

Academic Host: Chen Xiaoxin

A.T: Tian Liming, Xing Qingren, Lei Ziren, Qin Fuming, He Canbo, Zhang Peicheng, Wu Xiansheng, Dai Shunzhi, Zhou Yongjia, Zhao Qi

A.N: Wang Li, Liu Xijie, Li Yanbo, Shen Qin

35

 

当代水墨人物画(续)简说

陈孝信

在我编完《美术文献·当代水墨人物画专辑》(总第29辑2003年)以后,感到意犹未尽,一些主要角色(包括素负盛名的田黎明、赵奇、施大畏、邢庆仁、吴宪生、张培成、张江舟、戴顺智等)都还没有“出场”,加上我又发现了几位比较有意思且尚未引起足够重视的新面孔(如李彦伯、雷子人、秦付明、何灿波、刘西洁、沈沁、王犁、李戈晔、李传真等),所以又主动请缨,主持了本辑“当代水墨人物画续)”,作为上一专辑的补充和延续。还有一些成果突出的画家,由于种种原因,未能收录进来。一旦有机会,这项推荐、梳理、研究工作,我还会继续做下去。

就现状来说,“当代水墨人物画”主要是三大脉络(或日倾向、风格):

一、传统型水墨人物画:该脉络延续了传统人物画的思路和方法,其主要体现是“新文人画”。“新文人画”中的人物画重镇在南京(如王孟奇、朱新建、刘二刚、徐乐乐、杨春华、范扬等)。近十多年来,对于“新文人画”来说.各方面都十分看好。但我认为,无论是精神方面,还是艺术语言方面,“新文人画’‘对当代的贡献都还有限.有些画家一味地追慕古人,消极避世的态度尤其不可取。当然也不可一概而论,其中也有对世俗状态持讽喻态度的(如刘二刚、朱新建等)。

二、水墨写实人物画:又可称为“革新派”人物画。该脉络曾经是“当代水墨人物画的主脉、主流,如“新浙派人物画…‘长安画派人物画”等,都曾有过辉煌时刻。改革开放二十多年来,虽然其主脉、主流的地位在受到了艺术多元化的有力挑战后已不复存在.但我们仍不能小视或低估它在“当代水墨人物画”领域内的地位和作用。仅就创作队伍的规模而言,它仍是三个大脉络中的“老大”(名家不少于百位),浙江和辽宁已是发展“水墨写实人物画”的两个重镇(人材大都集中在中国美术学院和鲁迅美术学院)。再从创作的总体水准来看超过它曾经有过的辉煌阶段自然是不成问题的,正可谓是“长江后浪推前浪”。更令人关注的是,“水墨写实人物画”在当代的推进中,已有了向周边思路或向更广阔的方向延伸和拓展的态势。如,有向笔墨表现方向延伸和拓展的,如史国良、吴宪生、陈钰铭、孔紫、纪京宁、张江舟、尉晓榕、叶文夫、曹宝泉、王晓辉、刘西洁、秦付明、沈沁、袁进华、王剑武、王犁等;也有淡化了写实造型而另赋新格的,如唐勇力、田黎明、胡明哲、张培成、张道兴、崔进、李彦伯、宁方倩、曹清、雷子人等;还有是有意识地将传统山水画的因素也融入进去而变化出新的,如周永家、赵奇、纪连彬等。总之,“水墨写实人物画”仍是“当代水墨人物画”领域内的一支重要的生力军,人材辈出,富有生机。目前,十分需要加强这一方面的关注力度,十分需要有专家去进行全面的考察和深入的理论研究。例如,“水墨写实人物画—如何与批判现实主义、笔墨表现进行结合;在敢于直面现实的同时,如何才能达到一种深刻性,而不是浅尝辄止或流于浮表;个人的表现性如何才能突破小我的局限,等等。

三、表现型(或日笔墨表现型)人物画:毋庸讳言,这是在西方表现主义、新表现主义的影响下,又综合了传统的写意方法,从而形成的一种带有中国现代主义倾向的人物画。林风眠是其开山鼻祖。建国以后,这一脉络收到了不应有的打压而少有人去问津,?石鲁敢闯禁区,且能卓然独立。改革开放以来,这一脉络上的画家终于有了比较大的进步,并很快上升为“当代水墨人物画”的主潮,形成了一股强劲的发展势头,尤其是在北方(?、津、两地)和西部——石鲁当年振臂疾呼的西安。其中的实力派人物,如:杨刚、梁占岩、刘进安、张进、童振刚、李孝萱、王彦萍、海日汗、李洋、刘庆和、武艺王炎林、晁海、张立柱等,成果令人瞩目。南方的表现型人物画的发展势头,也变得逐渐强劲起来,如李世南、朱振庚、聂干因、董克俊、施大畏、钟儒乾、邹建平、周京新、申少君等。表现型人物画家已在两个方向上,对当代文化和艺术语言的建构作出了重要贡献:在精神方面提?了批判性的精神食粮,使我们拥有了反省世俗现实,反省都市化进程的深邃视角;在艺术语言的建构方面,进行了许多有益的尝试、例如借鉴外来艺术的元素,并与传统的艺术元素(包括材质、工具等)进行成功而有效的嫁接,与此同时,复活自身的传统因素等。其中的一些成功的经验(如晁海的积墨方法,李孝萱的笔墨表现,王彦萍的色彩构成法等,很值得我们去做深入的总结毫研究。

除了以上三个大脉络以外,值得一提的还有正在崛起的观念性人物画。观念艺术是西方当代艺术的主流,也是典型的后现代思路。上个耋纪90年代后期以来,西方观念艺术对中国艺坛的影响日渐增强,国内的观念艺术家也纷纷登台亮相,并逐渐地争取到了合法性的展示舞台,与国际艺坛在这方面的交流也变得正常和频繁起来。正是在这样的一个背景下,少数人物画家开始尝试创作观念性较强的人物画,如黄一瀚、郑强、何灿波、吕鹏、仲伯游等。还有一些情况是,观念性艺术家正在利用传统人物画的因素进行创作,如梁铨、孙良、张卫、张小涛。这可以说是当代水墨人物画坛上的一支异军突起,其前景如何,尚难预料。让我们心平气和地拭目以待吧!

本辑所补充收录的十几位画家(按姓氏笔画排名,排名不分先后)基本上包括了以上说的多种思路或日倾向,所以说,是非常难得的。

发展当代水墨人物画,还有一个更深入的问题需要思考:如何才能走出或日摆脱“中西结合”“融会贯通’’的旧思路,从而确立起它的具有当代意义的文化个性?在我看来,传统型人物面,无论其如何变化,始终摆脱不了传统的影子(有的画家更是以此为荣)。而“水墨写实人物画”和“笔墨表现人物画”,无论其如何变化.又始终摆脱不了西方的影子(有的画家更是以此为“前卫”)。所以,都难以产生出具有当代意义的文化个性。必须是既能超越传统艺术,又能超越西方的写实主义,包括后来的现代、后现代主义艺术,才能树立起既是中国的又是当代的文化个性(文化个性既涵盖了各种艺术个性,又高于各种艺术个性)。

建构具有中国当代文化个性的水墨人物画,乃是我们一代人乃至几代人的远大目标。而这正是我主持两辑“当代水墨人物画”的真正愿望,愿与当代水墨人物画家共勉。

2004.7.16日于

南京·草履书斋

(本文发表于2004年《美术文献》总第35期)

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